Морт Гарсон: Обзор альбома «Путешествие на Луну и за ее пределы»

7.2

Дэш Льюис

Жанр:

Электронный

Этикетка:

Священные кости

Рассмотрено:

22 июля 2023 г.

Прежде чем стать пионером синтезаторной музыки, Морт Гарсон был композитором. Гарсон родился в Канаде в семье русских еврейских беженцев. Он начал играть на фортепиано в 11 лет и одержимо практиковался в подростковом возрасте. Он продолжил обучение в Джульярде, а после его окончания начал работать аранжировщиком и сессионным пианистом. К началу 1960-х годов — его карьера ненадолго прервалась из-за службы в армии во время Второй мировой войны — он работал с такими поп-певцами, как Клифф Ричард, Бренда Ли и Бобби Дэрин. В 1963 году он стал хитом №1, сочинив и аранжировав «Our Day Will Come», томный R&B-сингл в стиле босса-новы с ярким органным соло Хаммонда, змеящимся сквозь бридж. Успех песни отправил его в Лос-Анджелес, где Гарсон стал центром поп-музыки. Его музыку исполняли замечательные артисты: The Sandpipers, Джеймс Браун, Мел Торме, Шер.

Встреча с Робертом Мугом в 1967 году изменила всё. Муг демонстрировал свой недавно разработанный модульный синтезатор на съезде Общества аудиоинженеров в Лос-Анджелесе. Гарсон, стремившийся стать еще более странным в своих аранжировках, сразу же увлекся гигантским электронным инструментом и купил одну из первых когда-либо созданных систем Moog. Первоначально он использовал его для звукового оформления джинглов и телевизионной рекламы, но чем глубже он знакомился с Moog, тем больше осознавал его, казалось бы, безграничные музыкальные возможности. Сначала он интегрировал его в рок-н-ролльные аранжировки группы The Zodiac: Cosmic Sounds, в конечном итоге отказавшись от всех других инструментов и сочиняя музыку исключительно на своем синтезаторе.

Среди любителей синтезаторов Гарсон сегодня наиболее известен своим LP Mother's Earth's Plantasia 1976 года, альбомом, который был призван способствовать росту комнатных растений. «Плантазия», раздаваемая при каждой покупке в растительном магазине «Мать-Земля» на Мелроуз-авеню, стала психоделической культовой классикой. Sacred Bones переиздали пластинку в 2019 году, представив причудливую электронику Гарсона совершенно новому поколению слушателей. В 2020 году лейбл переиздал больше знаковых произведений Гарсона 70-х, в том числе Black Mass, его набег на оккультную электронику под именем Lucifer, и Music From Patch Cord Productions, архивный сборник, в который вошли альтернативные версии некоторых композиций Plantasia. Sacred Bones продолжает кампанию по переизданию радостным альбомом Journey to the Moon and Beyond. Сборник глубже погружается в огромный архив Гарсона, но подчеркивает его умопомрачительные способности как композитора и аранжировщика, а не его работу в качестве синтезатора.

Это не значит, что пластинка лишена его фирменных звуков и звуков — Journey изобилует раздутыми синусоидальными басами и рычанием фильтров. Есть моменты, такие как мерцающий вальс «Love Is a Garden», которые разделяют обожженное солнцем тепло Плантасии. В «Three TV IDs» присутствует некоторая доля паранойи, вызванной кислотой, которую можно найти в «Black Mass». Но записи, в которых Муг не фигурирует заметно, расширяют наше понимание диапазона композитора, давая дополнительный контекст сумасбродным новациям Гарсона.

«See the Cheetah» — это мод-джем с узором пейсли, записанный в 1967 году Big Game Hunters, группой, которая могла существовать, а могла и не существовать за пределами студии. Хотя в двухминутной мелодии очень минимум синтезаторной работы, подмигивающая игривость аранжировки напоминает торговую марку Морта Гарсона. Это своего рода бодрая, легкая джазовая библиотека, которую Триш Кинан и Джеймс Каргилл использовали в раннем материале Broadcast, полном ярких тарелок, сверхактивной флейты и бессмысленных текстов.

«Black Eye (Main Theme)», взятый из саундтрека, написанного Гарсоном для одноименного фильма 1974 года «Blaxploitation», имеет более серьезный тон. Гарсон берет страницу из сборника пьес Кертиса Мэйфилда Super Fly, сочетая фанк-бас и постоянный цоканье перкуссии из деревянных блоков, акцентируя грув четвертным барабаном. Гитара звучит густо и густо, как будто он пропускает ее через фильтр на своем Moog, прежде чем подать на усилитель. Как только баритон-саксофон удваивает гитарную партию, мелодия звучит так, будто тает, придавая всей композиции триповое сияние.